المقام الموسيقي منظومة فنية وعلمية

Read Time:5 Minute, 44 Second

المهندس رامي حاج حسن

– فنان وباحث موسيقي سوري

 

شبكة المدار الإعلامية الأوربية …_ إن لمدينة حلب موروث فني عريق امتد لمئات السنين موروثا فلسفيا وروحانيا وصوفيا جمع أطياف الفن الموسيقي والغنائي لوحة تاريخية بروازها العراقة والأصالة  ولبها استقطاب أرباب الفن لتكون المنبع  وتكون الغاية والمنتهى والبصمة المنحوتة على جدار التاريخ .. في حلب حيث الروح تجد القها وهمتها واستراحتها وأمجادها ، كانت الموسيقى تفرد أجنحتها لتظلل كل من أحب الموسيقى وأراد الإبداع والتعلم والانتشار ..هذه الإيقونة التاريخية والمشكاة التي أنارت للعلم طريقا لاينقطع ، أوصلت الفن الموسيقي إلى العلا  والذروة التي لا تطال .. فكانت أساساً هاما لتأسيس الطرب وعلم الارتجال في الغناء والتباهي في علوم المقامات واستعراضاته وإبداع متميز في التجول بين المقامات الموسيقية والتوشيح على أصعب فلسفة موسيقية إلا وهي المقام .. ولعلي هنا بعد تلك المقدمة أن يسمح لي القارئ والمستمع إلى أن أضع بين يديه أهم منظومة علمية وعملية في الفنون الموسيقية والغنائية على الإطلاق والأرضية التي تقف عليها الروح والسماء التي تمجد فيها النفس . ألا وهي المقام الموسيقي تلك المنظومة الرائعة في بديع الموسيقى والغناء .. وفي المفهوم الموسيقي والأساس العلمي للمقام الموسيقي فانه يعتمد على أسس ابتكرها أجدادنا القدماء على مر العصور .وﻻزال يتطور هذا المفهوم من العصر العباسي إلى عصرنا هذا ،وﻻبد أن نعرف القارئ ماهو المقام الموسيقي وأما الفرق بينه وبين اللحن أو النغمة الموسيقية ، وماهي التركيبة المنطقية لهذه المنظومة .بداية ﻻبد ان ندرك تمام أن للمقام قواعد وركائز تنطلق بصوت واضح يستقر عليه هو المميز الأكبر لانطلاق المقام ويسمى قرار المقام التام ..أما الأساس الثاني فهو الجنس الموسيقي بأنواعه الثلاثة (سنتطرق في بحث أخر عن الجنس الموسيقي وتركيبه الفيزيائي والرياضي) .ومن المعلوم أن المقام يحتاج إلى جنسين فما فوق لتركيب السلم الموسيقي الذي هو العمود الفقري للمقام .ومن هنا ينبغي أن ندرك أن السلم الموسيقي هو نتيجة اجتماع جنسين خماسي ورباعي حصرا غير أن الترتيب مختلف حسب كل مقام .. فالسلم الموسيقي الناتج من اتحاد جنسين تامين يشكل محور (نغم المقام)

وﻻبد من اذكر أن بعض الأجناس هنا وهي :

جنس راست

جنس عشاق

جنس كردي

جنس حجاز

جنس بوسليك (نهاوند)

جنس صبا

جنس هزام

وجنس سيكاه

جنس جهاركاه (عجم)

فالسلم الموسيقي ناتج من اجتماع أي جنسين تامين كاملين حسب شروط معينة .

يأتي فيما شرط مهم لاكتمال منظومة المقام ألا وهي الأجناس النظرية المكملة والمتممة لسير لحن المقام .. وهذه الأجناس أجناس قد تكون متطابقة ومتناوبة وأحيانا تكون مغايرة لمنطق تسلسل سير المقام وسأذكر في مثال ﻻحق دراسة كاملة عن بعض المقام التي توضح فكرة الأجناس النظرية المكملة .

أما مايحدد طبيعة المقام فيما إذا كان من المقامات ذات الطبيعة الحادة عن الرخامة بأسلوب طرح اللحن فهو (أسلوب سير)المقام وهنا حدد الموسيقيين ثلاثة أشكال للسير

أسلوب صاعد

أسلوب نازل

أسلوب متوسط

إن تركيب المقام وفق أسسه وشروطه يجعل منه  بناء متكاملا قسم فيما بعد إلى ثلاثة أنواع من المقامات بسيطة -ومشدودة -ومركبة

وسنتطرق لشرح ومناقشة بعض  أنواع المقامات الموسيقية . وكي نضع القارئ أمام هذه المنظومة الفنية لابد من شرح شروط المقام ومتى يسمى مقاما وهل اللحن يغمر المقام أم العكس ..

شروط المقام الموسيقي :

من خلال الدراسة والبحث العميق قمت بالعمل على إعداد كتاب موسيقي يدرس المقامات بشكل علمي ووضعت عشرة شروط للمقام وهي :

1-درجة الاستقرار : وهي الصوت الموسيقي الذي يحدد طبقة المقام وغالبا يجب ان تكون صوتا موسيقيا ذات نسبة صحيحة طبيعية ..

2-السلم الموسيقي (السلم الأم ) : وهو العمود الفقري المكون للمقام ويجب أن يكون مكون من جنسين رباعي وخماسي . وقد يكون السلم الأم عدة سلالم مترابطة أو عدة أجناس وسلم  متوافقة مع بعضها  كما في المقامات المركبة.

3-أسلوب سير المقام : وهناك ثلاثة طرق (نازلة وصاعدة ومتوسطة )

4-علامات التحويل: وهي الأصوات المحولة بالسلم .

5-الأجناس النظرية المتممة : وهي الأجناس الثالثة والتي تشكل سلما ثانيا بالضرورة يساعد في التمييز بين مقام وأخر .. وأيضا الأجناس المتداخلة والتي قد تكون مخالفة لطبيعة تسلسل المقام .

6-السلالم المكملة : وهي سلالم ناتجة من اجتماع الجنس الثاني والثالث كما في بعض المقامات البسيطة  وأحيانا سلالم مختلفة بشكل كامل كما في المقامات المركبة

7-حساس المقام : وهو الصوت الموسيقي المساند والداعم لقرار المقام ويسمى أحيانا بالظهير.

8-الأصوات القوية : وهي الأصوات الموسيقية الواجب إظهارها بقوة لتميز عمل المقامات ..

9-القرارات المعلقة :وهي أصوات موسيقية أو أجناس معينة تفيد إظهار نكهة خاصة بالمقام ولاتفيد الاستقرار بشكل نهائي وإنما مؤقت ..

10-الجمل النمطية :وهي الجمل الخاصة بكل بيئة وبقعة جغرافية  وجاء بها الموروث الفني عبر التاريخ…

وبهذه الشروط تكتمل المنظومة العلمية والفنية للمقام ولابد لنا من شرح بعض المقامات وشرح أنواع المقامات تحليليا حيث قسمت إلى ثلاثة أنواع

1-المقام البسيط

2-المقام المصور

3-المقام المركب

ولنأخذ مثالا عن المقام البسيط (مقام الراست )

والمقام المصور (الاوج ارا )

والمقام المركب ( الفرحفزا ) ومقام الرهاوي ومقام اليكاه ومقام راحة الأرواح وغيرها ..وساقوم بشرح مقام الرهاوي ومقام الفرحفزا ومقام راحة الأرواح

(مقام الرهاوي ..

ركوزه :درجة الراست (دو)

حساسه (عراق) : سي ناقصة كومة

السلالم بالترتيب :

سلم عشاق من الدوكاه (ره)

سلم راست من الراست (دو)

أسلوبه من منطقة وسطى

سير العمل ..

يبدأ من علامة الدوكاه بعمل جنس عشاق رباعي ..

ومن ثم التركيز عالدوكاه والنوى

ومن النوى جنس بوسليك ..بعدها من إلى تركيز على حساس البوسلك من النوى   (فا # ) ومنه يعمل جنس راست من النوى هبوطا الى اليكاه .. والانتقال إلى عشاق  الدوكاه والركوز على الراست والانتهاء بسلم راست من الراست ..)

مقام فرحفزا ..هو من المقامات المركبة نظرا لان سلمه الأم مؤلف من ثلاث سلالم مختلفة عن بعضها البعض ولنقم بتحليله .:

1-درجة الاستقرار :اليكاه

2-حساس المقام :قبا نيم حجاز (فا#)

3-أسلوب سيره:الأسلوب النازل (من الجواب إلى القرار)

4-السلالم الأم :

*-سلم عجم عشيران من درجة العجم عشيران

*-سلم بيات من الدوكاه

*سلم بوسليك من اليكاه

5-الأجناس المتممة :

جنس جهاركاه من الجهاركاه(فا)

جنس كردي من درجة الدوكاه

جنس بوسليك من الكردان

 

6-السلالم المكملة :

سلم دوكاه من الدوكاه

سلم سلطاني يكاه من النوى

سلم بوسليك شكل الأول من النوى.

7-علامات التحويل :

عجم عشيران .

كردي

8_الأصوات القوية

جهاركاه

عجم عشيران

دوكاه

يكاه والنوى

9-القرارات المعلقة :

كردي

كردان

جنس حجاز من الجهاركاه أما بالنسبة لمقام راحة الأرواح :

وهو من المقامات المركبة وتحليله :

1-درجة الاستقرار: العراق

2-حساسه : عجم عشيران

3-اسلوب سيره :منطقة متوسطة

4-السلم الأم :

سلم حجاز من الدوكاه

سلم همايون من الدوكأه

سلم العزال من الدوكاه

سلم مقام العراق (عشاق+سيكاه  من العراق )

5-الأجناس المتممة

جنس هزام من العراق(سي ناقص كومه )

6-السلالم المكملة :

سلم حجاز من النوى .

7-علامات التحويل :

نيم حجاز

تيك كردي

عراق

8-الأصوات القوية

النوى

الحسيني

الدوكاه

9_القرارات المعلقة

تيك كردي

جنس هزام من العراق

10-الجمل النمطية

اختلفت بين الجمل والألحان العربية والتركية في الموشحات والبشارف  حيث اعتمد في البيئة العربية على إظهار فقط الحجاز من الدوكاه بشكل كبير .

وقد أبدع موسيقيو حلب عدة موشحات ومنها (موشح …. الذي تناول المقام من كافة أبعاده وشروطه وفلسفته حيث اظهر إبداع الموسيقي العربي عامة والحلبي خاصة وإظهار الروح والبعد الروحاني والتاريخي العريق للموسيقي في بلادنا .وكذلك إذا أخذنا في الأمثلة الخاصة بالموسيقى الآلية لوجدنا أن مدينة حلب كانت غنية جدا بالموسيقى الآلية مثل السماعيات والتحميلات والمقدمات ولعل سماعي الشد عربان لجميل بيك من أهم المقطوعات التي تداولتها المسيرة الموسيقية لكل المؤلفين والموسيقيين العرب كما أن الموشحات التي ركبت على مقامات مركبة مثل البستنكار والأوج والرهاوي والبوسليك وغيرها جعلت من حلب أيقونة فنية وارثا حضاريا ومنبعا لكل أقطاب الموسيقى والغناء ..  )

_… شبكة المدار الإعلامية الأوربية …_

 

Happy
Happy
0 %
Sad
Sad
0 %
Excited
Excited
0 %
Sleepy
Sleepy
0 %
Angry
Angry
0 %
Surprise
Surprise
0 %

Average Rating

5 Star
0%
4 Star
0%
3 Star
0%
2 Star
0%
1 Star
0%

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

AlphaOmega Captcha Classica  –  Enter Security Code
     
 

Previous post بلجيكا ومشكلة فرض المزيد من الضرائب
Next post