0
0
شبكة المدارالإعلامية الأوروبية…_يشهد قطاع المهرجانات في بلجيكا تشبعاً تاماً نتيجة وفرة العروض، ومعظم المهرجانات تتكبد خسائر. هذا ما صرّح به أوسكار كومبس دي ليون، مدير ملهى أمبير الليلي في أنتويرب. ويؤكد أن منافسة شرسة تدور رحاها على استقطاب الفنانين الرئيسيين، ما يؤثر سلباً على المهرجانات الصغيرة بشكل خاص. في المقابل، يعارض منظمو مهرجاني إكستريما أوت دور وأوستند بيتش هذا الرأي، مؤكدين أن بلجيكا لطالما احتضنت العديد من المهرجانات.
قطاع الموسيقى الإلكترونية البلجيكي يدمر نفسه. بهذا التصريح، تناول أوسكار كومبس دي ليون مشكلة تشبع قطاع الموسيقى الإلكترونية في بلجيكا عبر حسابه على إنستغرام. يُذكر أن الدي جي الفرنسي يدير ملهى “أمبير” الليلي في أنتويرب منذ أربع سنوات، ولديه فهم عميق لهذا القطاع.
في مقال مطوّل، يتحدث عن طول موسم المهرجانات المتزايد وارتفاع عددها باستمرار. رسالته هي: “سوق الموسيقى الإلكترونية مُشبع، والجميع يعلم ذلك”. وهي مشكلة قد تنطبق على قطاع المهرجانات بأكمله.
في مقابلة مع قناة VRT NWS، أوضح أن بحثه هو في الأساس “ملاحظة”. يقول كومبس دي ليون: “أردت أن أرسم صورة عن سبب معاناة النوادي الليلية إلى هذا الحد. لم تكن موسيقى الرقص الإلكترونية (EDM) أكثر شعبية من أي وقت مضى، لكن الإقبال على النوادي الليلية انخفض بشكل كبير”.
ويرى أن أحد الأسباب الرئيسية لذلك هو تزايد عدد المهرجانات. ويقول: “بلجيكا بلد صغير مكتظ بالسكان، وتتنافس فيه العديد من المهرجانات الدولية الكبيرة خلال نفس الفترة. هناك كثافة مفرطة من الفعاليات، والناس لا يدركون ذلك”.
الفيل الذي يتجاهله الجميع
على حسابه في إنستغرام، ذكر 70 مهرجانًا لموسيقى الرقص الإلكترونية تُقام بين مارس وسبتمبر. ويُعدّ شهر مايو تحديدًا مزدحمًا للغاية. ويقول: “يُفضّل تجنّب شهري يوليو وأغسطس لأنّ الناس يكونون في إجازة، وتُقام المهرجانات الكبرى خلالهما. بعد الصيف، قد يتغيّبون عن مهرجانك”.
لذا، تُقام العديد من المهرجانات (الصغيرة) في شهر مايو. “لا توجد امتحانات بعد، كما أن هناك بعض العطلات في ذلك الشهر، والجميع يرغب في الاستمتاع بأشعة الشمس الأولى. ولهذا السبب يكون شهر مايو مزدحماً للغاية.” ونتيجة لذلك، يلاحظ مدير نادي أمبير انخفاضاً في عدد زوار ناديه بدءاً من شهر أبريل.
بسبب هذا التشبع، بات من الصعب استقطاب كبار الفنانين. “غالباً ما يكون لدى منسقي الأغاني الذين يعزفون في المهرجانات الكبرى عقد حصري لمدة ستة أشهر. كنا نرغب في حجز منسق أغاني لمهرجان أمبير في نهاية فبراير، لكنه سيعزف أيضاً في مهرجان كبير هذا الصيف ولديه عقد حصري مماثل.”
ثمّة جهات فاعلة رئيسية تمثل الفنانين وتنظم المهرجانات أيضاً. تتفق هذه الجهات أولاً مع فنان نرغب في التعاقد معه، وفي اللحظة الأخيرة، تقرر أن يؤدي هذا الفنان عرضاً في أحد مهرجاناتها.
هذه بعض الحجج التي يستشهد بها كومبس دي ليون لتوضيح مدى هشاشة قطاع المهرجانات. “المشكلة الواضحة هي أن الجميع يعلم أن السوق مشبع. كل شيء يتطور ليصبح أكبر مع المزيد من المسارح، ونجوم أكبر، وتجارب أضخم، لكن معظم المهرجانات تتكبد خسائر.”
العروض في بلجيكا ممتازة. مع ذلك، لا تُدرّ المهرجانات أرباحًا إلا لأفضل 5% من الشركات الرائدة. أما البقية، فيُضطرون للكفاح من أجل البقاء نظرًا لكثرة الفعاليات.
يؤكد كومبس دي ليون أن هذا لا ينطبق فقط على مهرجانات موسيقى الرقص الإلكترونية، بل على القطاع بأكمله. ويضيف: “إن المنظمين الصغار هم من يعانون من هذا التشبع”.
يقول سيرج بلاتيل، مدير اتحاد مهرجانات الموسيقى في فلاندرز: “يكمن جمال المهرجانات في طبيعتها العفوية؛ فهي لا تستمر إلا بوجود طلب عليها”. لكن تنظيم المهرجانات لا يخلو من المخاطر. “قد تُقام دورةٌ ممطرةٌ، وفي هذه الحالة غالباً ما ينتهي بك الأمر بخسارة. لذا عليك ضمان تحقيق ربح كافٍ من الدورات التي لا تشهد إقبالاً، وإلا سيصعب عليك الاستمرار”.
الطقس، وقلة مبيعات التذاكر، أو غياب الفنانين الرئيسيين البارزين: كلها أسباب قد تؤدي إلى تعثر المهرجانات. ونتيجة لذلك، واجهت العديد من المهرجانات خيارًا صعبًا هذا العام. فقد أعلنت مهرجانات مثل دريفت، وهايب أو دريم، وتي دبليو كلاسيك ، ونيوبورت بيتش، عن توقفها مؤقتًا هذا العام.
ارتفاع تكلفة الفنانين
سيتوقف مهرجان سمرلوف، الذي يُقام على شاطئ أوستند، هذا العام أيضاً. والسبب الرئيسي؟ ارتفاع تكلفة الفنانين.
يقول المنظم يان مورتلمانز: “مع مفهوم جديد مثل مهرجان سمر لوف، يأتي رواد المهرجان من أجل اسم معين، وليس لأنهم يعرفون المهرجان. إذا كنت ترغب في جذب جمهور كبير بنجم لامع، فستجد نفسك سريعًا أمام فنانين تكلف 100 ألف يورو أو أكثر. السؤال هو: هل أنت مستعد لتحمل هذه المخاطرة؟”
لن تُخاطر المنظمة بهذا الأمر هذا العام، وستركز بدلاً من ذلك على مهرجان شاطئ أوستند الأكبر، الذي سيُقام ليوم ثالث مجدداً. “لقد بنينا مجتمعاً قوياً هناك خلال هذه الفترة. وأصبح المهرجان تقليداً راسخاً لدى الكثيرين، لما يحملونه من ذكريات جميلة.”
بحسب مورتلمانز، فإن وجود مجتمع هو العنصر الأهم لنجاح أي مهرجان. “إذا أردتَ أن تبدأ شيئاً جديداً، فعليك أن تستثمر فيه. وقد أصبح هذا الأمر صعباً للغاية اليوم، وسط كل هذه المهرجانات والفعاليات الأخرى.”
في الوقت الحاضر، تُقام العديد من الحفلات الموسيقية الضخمة التي تُحييها فنانة مشهورة في مواقع مميزة. ويشتري الناس التذاكر لمشاهدة تلك الفنانة. أما في المهرجانات، فالأمر مختلف. إذ يجب أن يكون التركيز فيها على التجربة الشاملة.
وبالتالي، يمكن لشاطئ أوستند الاعتماد على مجتمع متماسك، ولكنه يواجه قيودًا أخرى.
من الصعب جذب الشباب للتجمع في خيمة طوال عطلة نهاية الأسبوع. فهم ينجذبون أكثر إلى العروض الفردية ويرغبون في رؤية ذلك النجم الكبير الذي يعشقونه. إضافةً إلى ذلك، فإن تكاليف الإعداد مرتفعة لأن المهرجان يُقام على الشاطئ.مربحأن تكون، وأن تبقى صغيراً.
مجتمع قوي من أجل البقاء
في إكستريما آوتدور، يدركون أيضاً أهمية المجتمع في أي مهرجان. ويُعلن مهرجان بلاص في هوثالين-هيلشترين انطلاق موسم المهرجانات الصيفية رسمياً في نهاية هذا الأسبوع.
منذ انطلاقها عام ٢٠١١، ركزت إكستريما أوت دور على عشاق موسيقى التكنو، وهو نوع موسيقي كان يُعتبر آنذاك محدود الانتشار، ولكنه يحظى الآن بشعبية واسعة. يقول المتحدث الرسمي باسم المهرجان، لوم فالكينيرز: “كانت السنوات الأولى صعبة، لكننا شهدنا بعد ذلك تحول موسيقى التكنو إلى موسيقى رائجة”.
ونتيجة لذلك، تمكن المهرجان من النمو بالتوازي مع ازدياد شعبيته. “على مر السنين، أضفنا المزيد من المسارح لأنواع موسيقية فرعية مختلفة، والآن لدينا 30 ألف زائر يوميًا. لسنا من بين المهرجانات الكبرى، ولكننا قريبون منها.”
إنّ كوننا لاعباً بارزاً في هذا القطاع بعد 15 عاماً يعود الفضل فيه كلياً إلى هذا المجتمع. “لقد ركزنا على ذلك منذ البداية، من خلال تلبية احتياجات زوارنا. وفي السنوات القادمة، سيكون من الأهمية بمكان استقطاب المجتمع. ولا يزال الحفاظ على تفاعل الزوار خلال عطلة نهاية الأسبوع تلك على مدار عام كامل تحدياً قائماً.”
يأتي بعض الزوار لمشاهدة الفنانين الرئيسيين، بينما يأتي آخرون للاستمتاع بالأجواء. وهذا يُسهّل على المنظمين تجربة برامج فنية مختلفة، وهو أمر ضروري. “في السنوات الأولى، لم تكن تكلفة الفنانين مرتفعة كما هي اليوم، وذلك لأن هذا النوع الموسيقي أصبح شائعًا جدًا. كما أن المهرجانات الكبرى مثل بوكليبوب وتومورولاند تُقدم الآن عروضًا كثيرة لموسيقى التكنو.”
ومع ذلك، نبقى أوفياء لأنفسنا. فبينما تبدأ المهرجانات الأخرى في برمجة أنواع موسيقية مختلفة في ذلك الوقت، لا نفعل نحن ذلك. ونتيجة لذلك، نضطر إلى التنافس مع العديد من المهرجانات الأخرى على بعض الفنانين الرئيسيين. سيلاحظ جمهورنا المخلص أننا نستضيف عددًا أقل من الأسماء المعروفة، لكننا نركز أيضًا على تجديد المواهب ونجوم المستقبل. وهذا أيضًا ما يميزنا.
هل هناك تشبع؟
يُعدّ مهرجان إكستريما آوتدور من أكبر المهرجانات، لكنّ المنظمين لا يرون فيه تشبّعاً. “بلجيكا بلدٌ يعشق المهرجانات. في عطلة نهاية أسبوع مزدحمة، قد يصل عدد المهرجانات إلى عشرة، تجذب مجتمعةً مليون شخص. هذا جنونٌ بكلّ تأكيد.”
تُعدّ المهرجانات بالفعل منتجًا فاخرًا. تزداد أسعار التذاكر والفنانين، ما قد يدفع البعض إلى الاكتفاء بحضور يوم واحد فقط بدلًا من عطلة نهاية الأسبوع. يقع على عاتقنا توقع ذلك. لكن طالما أن العرض والطلب كافيان، فلا مشكلة. قد تتجاوز تكلفة المهرجانات الكبيرة 300 يورو، بينما قد لا تتجاوز تكلفة عرض جيد لفنان واحد في قبة AFAS 100 يورو.
يؤمن فالكينيرز أيضاً بأنه يحق لنا أن نفخر بثقافة المهرجانات لدينا. “في بلدنا، نظام تنظيم الفعاليات سهل للغاية؛ أما في بلدان أخرى، فالأمر ليس بهذه السهولة.”
ويضيف سيرج بلاتيل، من اتحاد القطاع: “في بلدنا، تجذب المهرجانات حوالي 5 ملايين شخص سنوياً، ولا نتلقى أي مؤشرات على انخفاض هذا العدد. مع ذلك، نحن واقعيون. كل شيء يزداد غلاءً. نعلم أن ميزانية الدولة تعاني من ضغوط، لكنني على يقين من أن المهرجانات ستشهد إقبالاً كثيفاً هذا العام أيضاً”.
لا يرى منظم مهرجان أوستند بيتش أي تشبع في هذا المجال. مع ذلك، يعتقد مورتلمانز أن هذه العروض الضخمة التي تُقام لمرة واحدة قد تُسبب مشكلة لقطاع المهرجانات. ويقول: “إذا زاد عدد العروض الفردية إلى جانب جميع المهرجانات، فقد يصبح الوضع مُرهقًا للغاية”.
ويختتم حديثه قائلاً: “على الرغم من أنني لا أعتقد أن هناك الكثير من المهرجانات، إلا أن السوق يتغير. سيتعين على المهرجانات إعادة ابتكار نفسها، ولكن لطالما كان هناك الكثير منا”.
وكالات
